众所周知，中国画的写意境界是一种高度。近世西风东渐，中国绘画，同时受到社会的、政治的强列的功利因素影响，从很大程度上削弱了它作为艺术的纯粹性，中国画这种写意的方式几乎被忽略或淡化，对绘画的科学性的片面强调凸显了对中国画领域写意形式认识的肤浅。集中、提炼、概括、删繁就简、法无定法、无法为法、我自有法、自然意趣、标新立异是中国画的颠峰状态，是中国画艺术的价值取向，是需要画家用毕生不倦的、坚持不懈的努力才可能达到的境界，我亦追求之。乱而不乱、齐而不齐是山水画大师黄宾虹追求的创作方法和理念，是他对石涛的“无法为法、法无定法”的理论诠释。他说：“董源之画近看只见笔、不辩所画为何物，远望之阴阳向背处处得体。无异于一幅极工细之作。”齐白石也说：“青藤、八大、大涤子之画纵横涂抹余心极服之”。这是中国画追求的最高境界，也是中国画进入自由王国的境界。这种无法必须在掌握艺术规律和客观事物存在的规律的前提下才能达到中国画创作的完美境界。所以，黄宾虹又说：“物理在握，是草率即工也。”因此，我以此法入画。